谢大导演的低姿态，让李思明受宠若惊，只有他自己清楚他不过是冒牌的导演，所以说他自认为自己最应该拿的不是导演奖，而是演员奖——因为他总是在演戏，演的还是一位“成绩斐然”，前无古人后无来者的“大导演”的形象。

“小李，嗯，我就倚老卖老，这么称呼你。”李思明的虚伪让谢大导演以为这个年轻人真的有那么谦虚，“我受命要拍这部电影，今天我带了主创人员不请自来，就是想听听你的高见。”

“谢导演太客气了，我不当导演已经……嗯，还不太久！”李思明道，“事实上我就拍那么几部电影而已，我现在都已经改行了。”

“小李，谦虚过分等于骄傲。”谢导演却很认真地说，“有志不在年高嘛。你的那几部电影在国内上映，每次都是万人空巷啊，而且类型与风格让人过目不望。就那部战争片来说，让人震撼，国人从来没看过这么一部真实残酷的战争片，当年我们看《巴顿》以为那是最好的战争片，可是看了你的战争片，才知道原来你的电影更让人拍手叫好。所以我们请你提点建议，也是应当的。”

“是啊，李导演，你的电影十分不错，也为我们中国人争了光。”编剧说道。

“好，你们拍的是一部好电影。”李思明脱口而出，看着八个人吃惊的表情，尤其是这位编剧，搪塞道，“我说的是小说，我拜读过，根据小说改编的剧本一般也很不错，作为一名导演，我认为剧本是电影创作的基础。正所谓巧妇难为无米之炊，故事有吸引力，电影才有吸引力，说到底，电影就是在说故事，如果这个故事本身没有说服力，那其它的元素也是无本之末。”

他说的有些过了，一时没有刹住车，人家电影还没拍呢，你就叫好，所以李思明自圆其说，也还说的过去。这位编剧正是小说的作者。

“为什么？”谢导演饶有兴趣地问道。

“我的那部电影受人欢迎，我认为最重要的一方面是真实。什么是真实，不仅是服装、道具，还有人物对白、肢体语言，都要符合历史原貌和个人特点。战争片更是如此，如果一位红军战士手持38冲锋枪，那会怎么样？导演不真诚不认真不敬业，那是绝对的。战争中的军人，都是无畏的吗？不是的，我告诉你们不是那样的，第一次杀人的时候，有人会忘了自己手中原来是有武器的，有人会尿裤子的，有人会作恶梦，不论他是哪个国家的军人。我们以往的战争电影中，虽然有很多精品，但是时间太久了就形成了一个模式的，军人都是很高大很勇敢，即使有小毛病无非是爱发牢骚不讲卫生这些‘小毛病’。你的这部小说好就好在，它真实，所有的人物都塑造的很完美，梁三喜代表着军队中相当一部分的形象，我……就见过许多这样的人的家属，赵蒙生只想着走后门，搞‘曲线调动’，这绝不是诋毁军队形象，而是真实可信的，尤其在战争爆发的时刻。”李思明对着编剧，侃侃而谈的说道，“艺术来源于生活，生活是什么样的，艺术就是什么要的，当然艺术要高于生活。”

抛开导演这个外衣之外，李思明自信在反映这场仍在继续的战争的电影中，自己是最有发言权的。他的队员中像梁三喜式也不是个别，这也是他让小刀创立一个老兵基金会的唯一原因。已经很长时间没见着小刀了，不是卷款出逃了吧？李思明在心中这样腹诽。

令他感到意外的是，担任摄影的摄影师，李思明也认识，正是当年八一制片场奔赴战场拍摄战地新闻纪录片的老赵，不知道他为什么在上影厂摄制组。李思明刚坐下，此人就冲着他挤眉弄眼，让李思明怀疑他是不是斗鸡眼，直到他主动自我介绍自己曾当过战地记者，因为亲历过战争，所以临时借调过来的，李思明这才忽然想起。

“对、对，李导演说的太对了！”老赵抢先说道。本来根本轮不着他来评价，不过看他表情，似乎急于表明自己是李思明的知己，有义务主动站出来，证明李思明所说的是伟大而又正确的，绝对的偶像啊。老赵太“多情”，冲着李思明眨了眨眼睛，让李思明恶心无比。

将饰演赵蒙生的唐某人，正坐在李思明的身旁，其实李思明刚进门第一眼就看到了他，也是他能轻易认出来的唯一的一位，想认不出来都不行。好笑的是此人被国人，尤其是女人们斥为“奶油小生”一类，自从数年前，《追捕》在国内万人空巷之后，高仓健这个日本人就成了硬汉子的代表。难道中国数亿男人中就没硬汉了吗？八十年代的女人们发出这样的感叹，崇洋媚外原来是从女人们开始的啊（注：女读者千万别骂我哦，呵呵）！

认识更多的人，更多的名人。这是李思明在这个世界感触最深的地方之一，这就是圈子，而且电影圈里的名人出现的概率要比经济界、科技界甚至政界名人大得多，这恐怕是中国未来社会开放的成果之一吧。

“你说的是军队的社会性吧？”谢导笑着道。他的总结又一次让李思明感叹，人有时候不能说那么多废话。

“对，是社会性，您真是一针见血啊。”李思明恭维着，却说道，“军队是由人组成，这每个人来自不同的地域，有不同的文化，受过不同的教育，家庭的情况也是不同的，军队也日益受到社会的冲击。我们在拍反映军队题材电影就要考虑这一点，相反过去我们往往将军人形象放在了太高的位置，脸谱化、模式化、神化比较严重，因而在新时期如果不注意到这种社会性，给人感觉太虚假。”