“其实说起来，我们十分感谢你给了我们机会，我们是小演员。”里维斯有时候觉得李思明这个比他大不了多少的人很特别，有时爱开玩笑，显得有些轻浮，有时却仿佛总有一种稳操胜券的自信。

“在别人看来，是我给你们机会，因为我到目前为止，还干得不错。十分成功，一分机遇，九分努力。”李思明很有些感悟，“你的路还很长，我的路更长！”

“你说的似乎不是电影吧？”里维斯被李思明的“语重心长”给弄得有些不自在，李思明看上去像是一位中年人在给年轻人忠告。

“对，我说的不是电影。可是，无论我们干哪一行，都是一个道理：要有一颗永不放弃的心！”李思明道。

飞机的窗舷外，朵朵白云绽放，如李思明在北京街上常见的一般洁白。他的视线眺望着远方的蓝天，晴空万里毫无遮挡，却什么也看不到。

第一百一十一章 大人物

李思明又迎来了一个收获的季节。

在即将举行的第五十七届奥斯卡颁奖典礼之前，他的《拯救大兵瑞恩》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑九项提名。

这一点也不奇怪，因为奥斯卡只是一种竞赛，它有它的规则，这种规则保证了只有符合某种价值的作品才会入选，不可能兼顾所有价值，更不是这些不同价值的“绝对值”的忠实体现。

用一个比喻可以说明这个问题，可能有人认为奥运会跳高比赛冠军是跳得最高的人，其实并不是。奥运会跳高比赛规则规定，不许使用翻跟头之类的助力动作，这当然会使这种比赛拒绝了很多“跳”得很高的人，比如体操运动员用前手翻达到的腾空高度，就可以远远超过跳高纪录，从某种意义上来说不太公平，然而它却同时保证了遵照一定规则比赛的人士能够公平竞争。

对于比体育比赛模糊性更大的艺术类评奖来说，更难以达到选出具有“最大价值”作品。奥斯卡评奖正是如此，众所周知，奥斯卡评委的标准包括主流制作、主流表现手法和主流价值。当然，还有公司的运作手法，虽然这一点让人不太喜欢，但毕竟也是规则的一部分。这当然使一些具有开创性的电影，比如《现代启示录》，以及一些影迷的私宠，比如主题有些沉重的《肖申克的救赎》无法最终获重要奖项。然而这种规则也有其在价值取向上的合理之处。

奥斯卡有自己的潜规则，很重要的一条，就是美国的“主旋律”：

其一，即重视家庭，人生态度要积极向上，比如《克莱默夫妇》、《金色池塘》这类反映家庭伦理的名片，包括史泰龙的成名作《洛奇》，要有海明威式的强硬和骄傲，即使是小人物，也要有自己的尊严和骄傲；

其二，影片的价值取向必须是符合主流标准的，尤其是中产阶级的价值观，比如李思明的《阿甘正传》，满足了中产阶级的心理需要，几乎是众望所归横扫一切的影片，正如某份报纸所说的，如果不得奖那就怪了；

其三，美国式英雄主义也倍受青睐。千万不要认为美国人很谦虚，这个超级大国的国民有着不同寻常的骄傲与自信，那个《巴顿》获奖不仅仅是那位勇猛将军个人的魅力，其实也包含着美国人不可一世的内心感觉。而李思明的这部《拯救大兵瑞恩》，其实也是歌颂着美国英雄主义精神，而且是小人物，更让观众感到亲切，要热血有热血，要煽情有煽情，尤其是d日胜利四十周年的时候，不仅是民间发起纪念活动，美国官方也在大力地鼓吹着美国救世主的形象。前好莱坞明星，里根总统在d日纪念那一天，不是在欧洲发表着了演讲吗？李思明知道，未来还有更多的美式个人英雄主义的作品获奖，而且更直白更露骨，一点掩饰都没有。

不过在李思明参加颁奖典礼之前，一个越狱事件跟李思明扯上了关系。