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季晏继续琢磨专辑。

邀请大牌制作人的好处是，“翼”的视野确实被拓宽了,因为这些制作人拥有丰富的经验，他们可以列举出数个不同的专辑风格——仅靠“翼”自身的话,他们可以判断出某张专辑的风格,但制作人们却可以从如何打造这一类型的风格出发给予他们建议。

专辑制作的过程同样是一个吸收的过程。

《天光》这首歌也在这一过程中被季晏修改了一遍又一遍,等到最终版本确定下来时，它和季晏创作的原始版本已经有了很大的不同。

陆苇和方屿的创作同样如此。

修改次数最少的恐怕只有谢鸣轩的歌，在创作这件事情上，谢鸣轩要比他们成熟得多，歌曲的完成度很高。

不过老谢这家伙一直对自己很严格,季晏他们觉得足够好的歌，谢鸣轩还是觉得不满意，一遍一遍地写，再一遍一遍地修改，直到写出自己满意的东西。

最近是整间公寓最安静的时段。

大家都沉浸在自己的创作中，眉头紧锁，铅笔在纸上不停地画着，尽管天气还热，他们却连空调都没开，任由窗外的风吹进屋内。

这一张新专里，几人不约而同地减少了写“我”的成分。

《迷雾》里有《是黑是白》，《在23岁》有《未来》，都是从“翼”的角度写“翼”，而在这张专辑里，成员们有意识地脱离了自我，而以旁观者的角度去创作。

季晏写了一首《天光》，第二首歌还没有头绪。