虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创新，也是最有资格下这番结论的。

当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现在就没有那回事！

“这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获得清晰的笔迹。特别是画山石时，用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈、小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色，一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨，一气呵成，在笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点，工笔画、小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种最常用的运墨方法，最后还有一种破墨法，先画浓墨，然后以淡墨与颜料渗破；或先画淡墨与颜料，后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓，有特殊趣味。”

王画这一番娓娓而谈，许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现在还没有出现，或者出现了还不能熟练地动用。

但王画又说道：“但这种方法中有一种特别的方法，如果加入胶与矾水作画，透出白斑，最适宜于描绘雪景水迹。”

“当然矾水还有其他的用途，将矾水与云母用适当的比例调制刷在纸上面，可以使画工笔画效果更好。或者写黑纸白字，用胶矾水写字，反而用墨汁涂满，这样比写空心折字效果更佳。还有装神弄鬼的把戏，也有作用。比如一般油纸上是没有办法写字的，可用皂荚（肥皂的历史可以追溯到古罗马就出现了，但在中国古代大多用碱洗衣服，也有用皂荚的，这是肥皂的祖先）与墨一道磨，就能在油纸上写字了。还可以用这个方法在烛上画花。或者磨黄芩写字于纸上，以水沉纸，则字画脱于纸，浮在水面。或者用矾水写字令其干，以五子煎汤浇之，则空白纸自成黑字。”

听到这里，众人跃跃欲试，看王画所说的是不是真的，沐孜李则是抿嘴偷乐，王画那本书上有更多古怪骗人的法门。有的更加让人不可思议。

但隐隐地听到这里，觉得与矾水有关了。

果然王画说到这里，他指着画面说道：“大家都知道柳芸诗琴绘画，都很精通。可没有想到，柳主薄更是其中的高手。这些年对官场的失望，大多时候他将精力放在写字绘画上。因此也有一些研究，对于矾水的某些使用在绘画上的方法，也发现了一点。比如这幅画。”

说到这里，他用茶水往上面一浇，然而奇迹出现了，画面上出现了一行模糊的字：

芸儿，见于此字，吾恐遭害矣。老屋灵位牌下三尺之处，有一方物，此乃吾害之所因也。然非有依托，不可开启也。

李重俊惊喜地说道：“王学士，那我们立即却将这个东西挖出来。”

“太子殿下，稍安务燥。这件东西我已经得到了。请听我往下说去。”

但另一个小姑娘，艾儿已经惊奇地睁大眼睛，太子殿下？她脑子都快反应不过来了。

“应当生前，柳主薄做过一些比较晦涩的暗示，这种矾水写字，干后一点痕迹也看不到。然而遇水显之，当然效果不明显，最好用火烤，字迹才更清楚。然而有可能柳芸姑娘疏忽了这个暗示。所以她也一直没有渗透这个秘密。当然其他人更难渗透这个秘密。可没有想到她死后，也许是冥冥之中，自有报应。不但她的遗体将这幅画压住了，而且正因为她的尸骸开始腐烂，尸水浸到了画卷上。我当时打开画面时，借着月光就看到了这行字。”可是王画背到城内，画轴开始变得有些干燥，因此字迹再次消失。但这种方法水泼的次数多了，字迹有可能真正消失，不过王画没有解释了。他又说道：“虽然上面记叙的东西还不完整，但可以立案了。而且参加此案的官员，远远超过了我们的想像。于是我借了你的名义，还拿了你的符印，让黄泗护卫赶到卫州调兵去了。”

滑州官场整体腐败，凭借王画现在滑州的力量太单薄了，所以只好在异地调兵。正好卫州也是在十七州的范围，但调兵也只有李重俊有资格。还有卫州的官员，与滑州的官员不是一个派系。这是一个秘密，王画不会象李重俊透露的。